[单篇评论] 黑夜里的歌－－读《孽子》有感－－十三公子

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＋部分预览＋


题记:
　　他们不相信爱情，或者是不敢轻易相信爱情。那些小辈们，听到了新公园里三个哀伤的爱情传说时，或多或少会对爱有些却步吧！那一个个爱的癡傻了，爱得自杀了，爱得被杀了的故事，都透著浓的化不开的哀伤呢。爱情，只会让他们望而生畏。

　　
　　正文:
　　刚开始读这本书的时候，就有一种说不出的感觉。我喜欢那种感觉，淡淡的哀伤，深重的悲切。没有华丽的束缚，没有多余的病态，它的语言风格比较朴实、通俗。让人有一种接近现实的真实触感。
　　白先勇是台湾现代派小说的代表性作家，他的短篇小说《永远的尹雪艳》也是自1949年以来第一次在大陆刊登的台湾作家的作品，从某种意义上说，白先勇的小说创作正代表了六十至七十年代台湾小说创作的最高成就，而白先勇小说之所以能成为台湾文学的“代表”，不消说正是以他小说的思想深刻性和艺术完美性为前提的。
　　白先勇，出生于1937年，广西桂林人，他的父亲白崇禧是国民党的高级将领，近代中国历史中的著名人物。白先勇的童年和少年时代是在桂林、重庆、上海度过的，1949年，由于国内的形势紧张，白先勇到了香港，1951年到了台湾，1962年，他在外岛当兵一年后，赴美留学生活。由于家庭出身的关系，他所描写的人物大多数是他熟悉的与他家庭有密切关系的国民党社会的上层人物，以及附属与这个上层社会的各种小人物，其中包括国民党的将军、中级军官、富豪、商人、将军夫人、经理、舞女、交际花、士兵等。
　　白先勇的创作大致可以分为探索期、发展期、成熟期和开拓期四个时期。
　　白先勇的早期作品，其中包括《金大奶奶》、《我们看菊花去》、《闷雷》、《月梦》、《玉卿嫂》、《黑虹》、《小阳春》、《青春》、《寂寞的十七岁》《那晚的月光》等，主要写的是他童年时期的生活经验，带有明显的自传性、模仿性和幻想性的特点。
　　白先勇发展期最优秀的小说是《谪仙记》。
　　开拓期指的是白先勇近年发表的长篇小说《孽子》。这是作者力图突破自己创作成就的一次尝试。其突破性表现在：第一，它是一部同性恋题材的小说，但他并没有把它孤立起来写，而是把它和人性的描写，社会的描写联系起来，因此它是一部多层面的小说：表面上是一部同性恋小说，实际上是一部人性小说、现实主义的社会小说，作者在小说中提出许多社会问题，如家庭、社会对子女的关心教养问题、老兵的生活问题，上层官僚对百姓的欺压问题等；第二，在作者的创作道路上，《孽子》在内容和题材方面都是一个重大的突破和里程碑，主要写台湾现在和未来的现实社会；第三，《孽子》的语言风格比较朴实、通俗，而《台北人》的语言风格幽雅、流丽。《孽子》是白先勇小说自选集的第三本。它是白先勇创作生涯中唯一一部长篇，也是最独特的一部作品。这部长篇以第一人称的叙述角度，聚焦台北中央公园里一群沦落少年──“青春鸟”，细腻描述了他们不为人知的生活，他们被社会、家庭、亲人所抛弃的痛苦曲折的心路历程，令人震撼，发人深省。白先勇把深切的同情与怜悯给予这群寒夜中的孩子，他的作品由此充满人性的光辉。
　　在卷首的部分，白先勇先生写了这样一句话： 写给那一群， 在最深最深的黑夜里，犹自彷徨街头， 无所依归的孩子们。“孩子们”，白先勇这样称呼他们。在那些“孩子们”暗夜的世界里，是我们这些生活在阳光下的人无法感受到的深切的悲伤。然而，当我们发现了在黑夜里徘徊的他们时，我们给予他们的不是帮助，是狠狠的鄙视和唾弃。
　　当我开始回 ...
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